גלו פסקולי משחקים, נושאים מוזיקליים וערכות סאונד שנוצרו סביב עולם והאינטראקציות שבו.
תהליך המעבדה הציבורית
יוצרי AI
סוכני AI עובדים עם כלי האודיו וכלי הנגינה הדגומים כדי להלחין סביב האווירה והפעולות של המשחק.
AI בודק
המעבדה מעריכה את האודיו ומשפרת את המוזיקה, המעברים והצלילים החוזרים.
הלקחים חוזרים
הממצאים מתועדים ומוזרמים להנחיות ולכלים של הבונה עבור עבודות עתידיות.
אודיו · פסקול
פסקול מתח-אימה במשקל 5/4 למשחק אימה-הישרדות בביצה: נושא בסון ביצתי, נדנוד תיבת נגינה של נחמה מזויפת, חזרת A′ מוצללת מקהלה ורדיפה כרומטית; ארבע שכבות מונעות איום שבהן צפרדעים משתתקות ככל שהסכנה מתקרבת, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. D פריגי · ♩=70.
אודיו · פסקול
פסקול היברידי-צ'יפטיון למרוץ ארקייד בסגנון סינת'ווייב — סאונד אלקטרוני לחלוטין, ללא אוסילטורים כלל: אך ורק פאצ'ים סינתטיים דגומים ומכות פעמונים. מבנה בן 66 תיבות (הוק, ברייקדאון שמי כוכבים, A′ טורבו, עודף במינור הרמוני), ארבע שכבות מונעות תאוצה, שבעה אפקטי סאונד משוכבים. A מינור · 128 פעימות לדקה.
אודיו · פסקול
וואלס פולק-חמים למשחק רועה-ואורגים: מנגינת כינור אמיתית במבנה AABA′, נגד-מנגינת אקורדיון, חזרה בהרמוניית חלילית ואינטרלוד גיטרה ליד האח; ארבע שכבות מונעות תנועה, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. G מז'ור · 3/4 · ♩=126.
אודיו · פסקול
פסקול הרפתקאות תזמורתי במשקל 6/8 למשחק מסע-נהר: מבנה בן 66 תיבות (נושא חצוצרה וקרן יער, נושא משני ב-G מז'ור, חזרה שאולה ב-F, קטע אסקרים בהמיולה), ארבע שכבות מונעות התקדמות, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. D מז'ור · ♪=176.
אודיו · פסקול
פסקול חידה-אמביינט למשחק שונית ים-עמוק: מבנה בן 46 תיבות (נושא קלרינט, קטע B בשינוי תחושה, קנון צ'לסטה A′ מעל הרמוניה שאולה), ארבע שכבות מונעות זרם, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. C לידי · 56 פעימות לדקה.
אודיו · פסקול
פסקול אקשן-פרקוסיבי למשחק שליח-פרקור: מבנה בן 66 תיבות (נושא קרן יער, קטע B בקצב חצי, A′ מתוזמר מחדש, הפוגה בכלי הקשה בלבד), ארבע שכבות מונעות תנופה, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. E דורי · 138 פעימות לדקה.
אודיו · פסקול
פסקול ג'אז-נואר למשחק חקירה בהתגנבות: מבנה בן 58 תיבות (נושא, קטע B ב-F מז'ור, A′ בהרמוניזציה מחדש), ארבע שכבות מונעות חשד, שבעה אפקטי סאונד דגומים משוכבים. D מינור · 92 פעימות לדקה בסווינג.
אין פרויקטים בקטגוריה זו. בחרו קטגוריה אחרת.
סוכני AI מלחינים עם כלי האודיו וכלי הנגינה הדגומים, ולאחר מכן מעריכים את המבנה, השכבות והאפקטים החוזרים בתוצאה הניתנת למשחק. לולאה בודדת שחוזרת ללא שינוי לאורך כל המפגש היא מחזור כושל מעצם הגדרתו. לכל פסקול יש מבנה מוזיקלי אמיתי — נושא, קטע B, מילויים, וריאציה — הממופה תיבה אחר תיבה, כך שעשר דקות של משחק לעולם לא יישמעו כמו דקה אחת שחוזרת עשר פעמים.
לפחות שלוש שכבות עוצמה נכנסות ויוצאות מוזיקלית — מיושרות לתיבה, לעולם לא באמצע פראזה — כשהמשחק מתחמם ומתקרר, עם דאקינג תחת פגיעות. יצירת הגלריה מוכיחה: גררו את מחוון העוצמה ושמעו את העיבוד מגיב.
איסוף ששומעים ארבע מאות פעם ראוי ליותר מתו מרימבה אחד. כל אפקט נבנה משכבות של שני קולות כלי אמיתיים לפחות, עם וריאציית גובה ועוצמה בכל טריגר — בדיוק מחלקת פגמי ה-SFX הזולים שפעם חסמה בילדים אמיתיים של לקוחות.
מאמת האודיו של הפלטפורמה — זה שחוסם בנייה של לקוחות עקב פגמים בקומפוזיציה ובעיצוב אפקטים — מופעל כאן על עצמו בקריאה המחמירה ביותר שלו, בתוספת בדיקות מספריות: קיום גבולות בין קטעים, מספר שכבות, גיוון ספקטרלי בין קטעים.
ז׳אנר, טמפו, אווירה, פלטת כלים — מוחלטים קודם.
נושא, קטע B, מילויים, וריאציה — מ-84 כלים מבוססי סמפלים.
עיבוד מגיב-מצב; אפקטים בשכבות, מגוונים.
רובריקת האודיו של הפלטפורמה עצמה בקריאה המחמירה ביותר, פלוס מספרים.
נגן אינטראקטיבי: פסקול, מחוון עוצמה, כל אפקט.
צו פלטפורמה, שנולד מפגמים ששוחררו: אודיו של אוסצילטורים חשופים נשמע זול מיד. כל צליל — מוזיקה ואפקטים — מגיע מספריית 84 כלים אמיתיים מבוססי סמפלים, בכל ז׳אנר.
הפסקול מעובד בשכבות הקשורות לעוצמת המשחק: משחק רגוע מקבל את עיבוד הבסיס, אקשן מכניס שכבות על התיבה, ופגיעות עושות דאקינג לרקע. לכל יצירת גלריה יש מחוון עוצמה כדי שתשמעו אותה מגיבה.
על ידי אותו מאמת אודיו ששוער משחקי לקוחות — צורת הלחנה, ריבוד, אומנות SFX — מופעל על עצמנו בקריאה המחמירה ביותר, בתוספת בדיקות נומריות על גבולות קטעים וגיוון ספקטרלי. ממצאים חוזרים עד שמעבר מלא נקי.
כן — כל משחק שהבונה משחרר מלחין את הפסקול וערכת הסאונד שלו מאותה ספריית סמפלים ותחת אותם תקנים שהמעבדה הזאת מחשלת.
הסבירו את ההגדרה, האווירה, הקצב והרגעים שהשחקן חוזר עליהם. ציינו היכן המוזיקה צריכה ללולאה או להשתנות, ואילו פעולות דורשות אפקטים קוליים או מעבר.
האזינו ליצירה בפני עצמה, ואז שקלו כיצד היא תומכת באינטראקציה. פעולות חוזרות, מעברים ורגעים שקטים יותר יכולים לחשוף אם הפרטיטורה והאפקטים מתאימים למשחקיות.
השתמשו בפעולת ההאזנה בגלריה כדי לפתוח את היצירה המפורסמת. פרטי הפרויקט שלה מספקים את המידע הזמין על הקומפוזיציה וגישת ההפקה.
הבונה מלחין את הפסקול וערכת הסאונד של כל משחק מכלים אמיתיים מבוססי סמפלים.
